Primo quadro

La vita di don Perlimplin è governata da Marcolfa, sua vecchia nutrice: così è invecchiato senza aver conosciuto l'amore. Marcolfa assieme alla sua vicina, combina il matrimonio di don Perlimplin con la bella Belisa. Nel primo incontro don Perlimplin resta passivo, in seguito scopre, però, i primi battiti d'amore nel suo cuore. Ha luogo il fidanzamento ma don Perlimplin capisce che la sua solitudine è stata troppo lunga e che il suo amore per Belisa è senza speranza.

Secondo quadro

Dopo le nozze don Perlimplin non osa avvicinare la sua bella sposa Belisa, che è piena di passioni represse, deve addormentarsi disincantata; nei suoi sogni ella si vede posseduta da un centauro, da un acrobata, da un giovane bianco e da un assassino; il sogno si dissolve nella dolcezza dell'amplesso. All'alba, al suo risveglio, don Perlimplin si vede spuntare sulla testa due corna e piange al suo triste amore.

Terzo quadro Don Perlimplin scrive una lettera a Belisa e si trasforma con un mantello rosso in un amante misterioso, allo scopo di poterle così configurare l'essenza di un vero amore. Belisa, infiammata, cerca il nuovo amante nel suo giardino. Perlimplin appare con le sue vere sembianze e lei gli confida piangente il suo ardente amore per costui. Perlimplin ritiene così la sua missione compiuta e si uccide, morendo tra le di lei braccia. Belisa non vuole capire il senso di questo ultimo ed inutile sacrificio di Perlimplin; per lei l'amante dal mantello rosso non è morto: tornerà ed essa lo attenderà ogni notte.

(dal programma di sala del Teatro La Fenice, Stagione lirica 1975/76)

Venezia, Teatro La Fenice, 16, 18, 19, 21, 22 maggio 1976, Teatro La Fenice di Venezia, Stagione Lirica 1975/76. Balletto della commedia in un atto L'amore di Perlimplin e Belisa nel suo giardino. Primi ballerini e solisti del Gruppo Teatrodanza diretto da Marga Nativo e Lorca Massine. Perlimplin: Douglas Lopez Belisa: Marga Nativo La madre di Belisa: Joelle Mazet Marcolfa, vecchia nutrice di Perlimplin: Ettore Peraldo Il giovane bianco: Lorca Massine Il centaro: Sandro D'Ettore L'acrobata: Piero Martelletta L'assassino: Rocco Coreografia di Lorca Massine. Scene di Vittorio Basaglia in collaborazione con Stefano Quarta e Tiziana Ferranti, studenti dell'Accademia di Belle Arti di Venezia. Costumi di Lorenzo Ghiglia. Orchestra e Coro del Teatro La Fenice, Jolanda Micheli soprano; Gastone Sarti baritono; Aldo Danieli maestro del coro. Zoltan Pesko direttore. Prima esecuzione a Venezia.

Varsavia, Warschauer Staatsoper, 1965. Balletto della Warschauer Staatsoper. Belisa: Maria Krzyszkowska. Perlimplin: Witold Gruca. Marcolfa: Krystyna Stankiewicz. La madre: Ryszarda Gzdowska. Altri interpreti: Andrej Ludwicki, Benon Dymecki, Jan Mazur, Roman Kerson, Janusz Sijka, Barbaraq Olkusznik, Bozena Zielinska. Coreografie di Françoise Ardet. Scenografie di Andrzej Majevski. Regia di Françoise Guillot de Rode. Coro e orchestra della Warschauer Staatsoper, direttore Bohdan Wodiczko. Nota: spettacolo ripreso dalla televisione e pubblicato in DVD. Das Ballet der Warschauer Staatsoper/ 2DF Theater/ Accord Film-Produktion. Herbert Geyer camera, Bern Reicherts suono, Ronald Dunkel montaggio, Karlheinz Hudorf regia.

Berlino, Haus Des Rundfunks, 23 giugno 2000, SFB Neue Musik, Berliner Festival Neuer Musik, Inventionen 2000. Rias Kammerchor, Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, direttore Peter Hirsch.

Die Liebe

die Liebe
Zwischen geschlossenen Schenkeln
meinen geschlossenen Schenkeln
schwimmt, schwimmt, schwimmt die Sonne
der Fisch
zwischen den Binsen ein laues lauliches Wasser
die Liebe

Hahn
schon vergeht ja die Nacht!
nein, lass die Nacht noch nicht gehen!
Die Liebe
die Liebe
verwundet ist die Liebe
verletzt von flüchtiger Liebe
verletzt vor Liebe
und tot vor Liebe
alle sagt
die Nachtigall habe es ihr angetan
die Nachtigall
die Nachtigall
nimm an die Hand mich Liebe
ich komm mit Todeswunden
verletz von flüchter Liebe
und tot vor Liebe

An Ufersäumen des Flusses netzt sich die Nacht
an Belisas Brüsten sterben vor Liebe die Zweige
die Nacht sinkt nackt
sie sinkt nackend über den Brücken des März
Silber der Bäche und Spiegel
Anis
deiner weissesten Schenkel
die Liebe
zwischen geschlossenen Schenkeln
meinen geschlossenen Schenkeln
schwimmt, schwimmt, schwimmt die Sonne
der Fisch
zwischen den Binsen ein laues lauliches Wasser
die Liebe

[Traduzione italiana tratta dal programma di sala del Teatro La Fenice in occasione della rappresentazione del 16 maggio 1976]

L'amore
l'amore
fra cosce chiuse
le mie cosce chiuse
nuota, nuota, nuota il sole
il pesce fra i giunchi un'acqua tiepida, mite
l'amore
Gallo
già non muore ormai lentamente la notte.
No, fa che la notte ancor via non fugga!
L'amore
l'amore
ferito è l'amore
straziato da un amore che fugge
ferito d'amore
e morto d'amore
a tutti dice
che l'usignolo ne è la cagione
l'usignolo
l'usignolo
prendimi per mano amore
io vengo con ferite mortali
straziato da un amore che fugge
e morte d'amore.
Sul margine della riva del fiume
sparge il suo umido seme la notte
sui seni di Belisa muoiono d'amore i ramoscelli
la notte cala nuda
senza velami scende sui ponti di marzo
argento dei ruscelli e specchio
Anis
delle tue bianchissime cosce
l'amore
fra cosce chiuse
nuota, nuota, nuota il sole
il pesce
fra i giunchi un'acqua tiepida,
mite l'amore

4. Il mantello rosso (1954)

In Lorca tutto nasce dalla terra, dalla vita e dall’amore – in questo, di questo vive un popolo. Su questo fondamento Lorca ha amato, come uomo e come poeta, il suo popolo e il nostro tempo, e proprio su ciò si fonda il mio rapporto con Lorca. Nella suite da concerto del balletto nasce e si sviluppa in Belisa l’amore; ella è bellezza che si risveglia nell’amore.

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Luigi Nono. Scritti e colloqui, a cura di A.I. De Benedictis e V. Rizzardi, Ricordi-LIM («Le Sfere», 35), Milano 2001, vol. I, p. 425

IE: Nordwestdeutscher Rundfunk Köln, Musik der Zeit, Colonia (programma di sala per il concerto del 29 aprile 1955), [p. 4].

RT: Bayerischer Rundfunk, Konzerte mit Neuer Musik, Monaco di Baviera (programma di sala per il concerto del 19 dicembre 1955), p. 66 (TESTO BASE).

Non essendo stato possibile risalire a IE, si riproduce un testo, ugualmente riferito alla cosiddetta Suite da concerto “A” del balletto Der rote Mantel, che compare in forma di estesa citazione all’interno di una presentazione redazionale.

Traduzione dal tedesco di Veniero Rizzardi